TSK - Tipo modulo

MODI

CDR - Codice Regione

07

CDM - Codice Modulo

ICCD_MODI_1169456538651

ESC - Ente schedatore

ICCD

ECP - Ente competente per tutela

ICCD

OGM - Modalità di individuazione

rilevamento sul campo

OGM - Modalità di individuazione

dati bibliografici

OGM - Modalità di individuazione

fonti orali

AMB - Ambito di tutela MiBACT

etnoantropologico

AMA - Ambito di applicazione

entità immateriali

CTG - Categoria

tecniche

OGD - Definizione

Merletto a fuselli Punto Genova: tecnica di esecuzione di una merlettaia

LCS - Stato

ITALIA

LCR - Regione

Liguria

LCP - Provincia

GE

LCC - Comune

Genova

DTR - Riferimento cronologico

XXI

CMR - Responsabile dei contenuti

Rete per la Salvaguardia dei saper fare l’Arte del Merletto Italiano (progetto di candidatura UNESCO ICH)

CMR - Responsabile dei contenuti

Cottica, Claudia (coordinatrice scientifica inventario MODI)

CMC - Responsabile ricerca e redazione

Niccoli, Rosalba (Presidente Associazione De Fabula)

CMC - Responsabile ricerca e redazione

Moglia, Graziella (Associazione De Fabula)

CMA - Anno di redazione

2019

CMM - Motivo della redazione del MODI

Inventario patrimonio culturale immateriale Convenzione Unesco 2003/Rete del merletto italiano: merletto Punto Genova

IMD - MIGRAZIONE DATI NELLE SCHEDE DI CATALOGO

ADP - Profilo di accesso

1

DES - Descrizione

La merlettaia lavora il punto Genova seguendo il disegno di una punta collocato sul cuscino che poggia su un trespolo (la cui forma è diffusa su tutto il territorio ligure). Il merletto è del tipo a filo continuo e occorrono 46 fuselli che lavorano a coppie. La merlettaia consulta la scheda tecnica della punta con il codice colore, propedeutico per la corretta lavorazione di esecuzioni complesse, che è sul tavolo accanto a lei. Inizia a lavorare con sole due coppie di fuselli che fanno il punto stuoia per formare una #armelletta# (una specie di mandorlina) al termine della quale porta il tessitore (il fusello che fa la trama) verso destra e lo appoggia sul cuscino per armonizzare la forma oltre alla chiusura dell'#armelletta# stessa. Prende quindi uno spillo che pone al centro delle due coppie, riprende il tessitore facendolo ruotare per svolgere il filo e contemporaneamente prende altre due paia provenienti da una catenella, lavora a punto tela incrociando e girando quattro coppie anziché due come al solito poiché in questo caso si incroceranno la catenella e il punto stuoia. Sulle due paia di destra fa ancora giro incrocio poiché in questo punto le paia si divideranno: una resterà ferma fino alla fine del giro della punta mentre l'altra concorrerà alla lavorazione del giro della punta. Effettua una piccola rotazione del tombolo a causa del cambio di direzione della catenella che si accinge a lavorare dopo aver regolato la lunghezza del filo di un fusello. Verificata la corretta lunghezza della catenella appoggia i fuselli e compie una ulteriore rotazione del trespolo spostando anche la posizione del cuscino per un ulteriore cambio di direzione riprende le coppie appena lasciate unitamente ad altre due a sinistra provenienti da un'altra catenella. Effettua nuovamente un punto tela che per comodità da questo punto si chiamerà doppio poiché fatto con quattro paia per incrociare due catenelle, viene posizionato uno spillo al centro dell'incrocio medesimo. Con le due coppie di sinistra si prosegue la catenella che creerà un petalo, dopo un certo numero di catenelle a metà di un lato del petalo si fa un pippiolino eseguendo sette girate su un solo paio, in questo caso quello di sinistra. Con uno spillo si prende il filo di sinistra e si forma un occhiellino puntando lo spillo sul disegno, il filo di destra si riavvolge sullo spillo appena posizionato creando il pippiolino, la merlettaia riprende il paio di destra e lo tira un pochino per distendere la catenella proseguendone la lavorazione fino alla sommità del petalo. Prende quindi una coppia in attesa tra quelle di sinistra e la lavora assieme alle due della catenella collegando in questo modo il petalo con la base del piccolo rosone sulla punta, lavora ancora il paio della base del rosone e riprende le due paia della catenella del petalo per proseguire il secondo lato dello stesso in modo speculare al precedente. Sospende un attimo la lavorazione per ruotare nuovamente il trespolo quindi prosegue fino a rifare un altro pippiolino. Lavora qualche catenella fino al punto di incrocio della linea che definisce il rotondo interno della punta, prende nuovamente la catenella di destra che attraversa il petalo a metà e lavora un punto tela doppio posizionando uno spillo al centro del medesimo. Continua la catenella fino alla fine del petalo e a questo punto prende il paio che lavorerà il giro della punta collegando tra di loro tutti i petali che in totale sono cinque. In questo punto si fa un punto tela con doppia girata del corrente in modo che non si scambi il paio e le paia della catenella rimangono sempre le stesse. Posiziona lo spillo al centro e prosegue la catenella che inizia il secondo petalo fino ad incrociare nuovamente con la catenella che definisce il rotondo della punta. Lavora sempre a punto tela doppio posizionando al centro lo spillo di sostegno. La merlettaia riposiziona il trespolo per il cambio di direzione proseguendo la lavorazione fino al termine di tutti i petali. La lavorazione è ripetitiva, cambia quando si arriva al collegamento con il piccolo rosone della punta che rimane posizionato tra i due petali, quindi per collegare il secondo petalo al rosone, dovrà avanzare con la lavorazione dello stesso con sei coppie.

NRL - Notizie raccolte sul luogo

L'Associazione De Fabula per sottolineare e valorizzare il saper fare promuove scambi culturali con altre tecniche di merletti e confronti con merlettaie europee e non. Quindi con la collaborazione e la sinergia delle stesse sono stati realizzati nel 2009 due pannelli su disegno dell'artista E. Luzzati che si trovano presso il Palazzo della Regione Liguria di Genova. Tra i paesi partecipanti al progetto si citano Francia, Belgio, Spagna. Questo progetto ha richiesto due anni di lavoro coinvolgendo molte persone stimolando così i rapporti interpersonali, la valorizzazione delle conoscenze e la vitalità del saper fare.

NSC - Notizie storico critiche

”Se Venezia fu regina del pizzo ad ago, Genova era sovrana nel merletto a fuselli” (Ricci 1913). Con tutta probabilità non si inizia a lavorare il merletto a fuselli in Liguria prima della metà del XVI secolo anche se i genovesi furono tra i primi ad ornare gli abiti di galloni e passamani in oro che spesso troviamo citati nei documenti con diverse terminologie: frixetti, trennini, galloni. Genova nel 1600 si libera dello schema geometrico dei modelli per il reticello che hanno ispirato i primi lavori per arrivare ai rosoni (rosaces de Genes) ottenendo effetti di chiaroscuro e di rilievo inserendo numerose #armellette# (che lo storico Seguin ritiene di invenzione genovese). Le merlettaie genovesi hanno così a disposizione un mezzo loro proprio intrecciando i fili a mo’ di stuoia, imitando l'arte della tessitura che non si trova nelle prime trine veneziane, e nelle milanesi, apparirà più tardi. Il punto Genova si diffuse in Europa verso la metà del XVII secolo. I pizzi genovesi furono tra i generi di lusso più noti e importanti d’Europa, i rosoni genovesi diventarono l'ornamento favorito di principi e sovrani. Ne troviamo traccia nel 1644 nella descrizione della veste da camera di M.me de Soissons, nel guardaroba di Maria de Medici nel 1646 e nel diario di Rucellai del 1643 dove si descrive un magnifico collare in Punto Genovese indossato da Anna D’Austria Regina di Francia e madre di Luigi XIV. Le trine a treccia richiesero cambiamenti poiché sotto il regno di Luigi XIII si modificò la forma delle collarette che posavano piatte sugli abiti e dovevano essere più spesse e più rilevate. La punta acuta divenne più arrotondata e aumentò notevolmente in dimensioni, si arricchì di molte mandorline a punto stuoia (dette armellette) che costituiscono una delle principali caratteristiche del punto Genova. Il disegno del motivo principale era costituito da una sorta di rosone con molte armellette fino a creare quasi una margherita creando un effetto molto particolare. I disegnatori si ispiravano spesso ai motivi per reticello modificandoli per la lavorazione a fuselli del tipo cosiddetto a filo continuo dove tutti i fuselli occorrenti lavoravano a sezioni a causa del grande numero. Pittori importanti hanno documentato nei loro ritratti l’uso delle trine, Rubens e Van Dijck lavorarono largamente a Genova. I rosoni genovesi non furono facilmente imitabili, si lavorarono per breve tempo ma con scarsi risultati in Fiandra e a Malta. Questa trina molto severa, seppur variata, era ed è molto difficile da eseguire ed era in commercio con prezzi altissimi (Marone 1902). Proprio a causa del loro altissimo costo e dal largo uso di merletti genovesi nelle corti europee dell'epoca il ministro francese Colbert mise in crisi il commercio e la produzione dei merletti lavorati in città. Tutto ciò determinò la decadenza della produzione e del commercio, nel 1840 a Genova rimanevano soltanto 6 commercianti di pizzo, le donne lavoravano il merletto a casa propria e non erano organizzate in corporazioni, ricevevano materiali e disegni dai commercianti che le pagavano per il loro lavoro. Nei primi anni del 1900 era tuttavia ancora attivo in città il laboratorio Calderoni Fantini e più precisamente in via Galata e Sal. S. Caterina, che grazie ai raffinati ed esclusivi disegni di propria produzione seppe mantenere viva la tradizione e la sua attività arrivò fino alla metà del 1900. Nel 1997 ebbe luogo una mostra di merletti del laboratorio tra cui diversi campionature di Punto Genova squisitamente lavorate. Inoltre in città era presente la scuola Comunale della Duchessa di Galliera che nel 1900 ha conseguito una importante onorificenza alla Esposizione Universale di Parigi, tra i lavori presentati figuravano anche belle trine a fuselli. Sempre nel 1997 è stata fondata L'Associazione De Fabula con lo scopo di salvaguardare e divulgare le tradizioni. Dopo approfondite ricerche sul territorio svolte nei primi anni di attività, dal 2003 in poi e fino ad oggi, oltre a trasmettere il saper fare, ha organizzato importanti eventi biennali con progetti significativi che hanno sempre coinvolto merlettaie da tutte le parti del mondo, nell'intento di promuovere il saper fare e lo scambio tra culture fissando così momenti storici di attività umane. Queste manifestazioni hanno sempre avuto l'alto patronato della Presidenza della Repubblica Italiana. Dal 2009 in poi il Capo dello Stato ha assegnato alle biennali il riconoscimento della medaglia del Presidente della Repubblica. De Fabula a tutt'oggi è sempre attiva nella salvaguardia di questo sapere.

RIM - Rilevamento/contesto

rilevamento nel contesto

DRV - DATI DI RILEVAMENTO

CAO - OCCASIONE

ATI - ATTORE INDIVIDUALE

FTA - DOCUMENTAZIONE FOTOGRAFICA

FTA - DOCUMENTAZIONE FOTOGRAFICA

FTA - DOCUMENTAZIONE FOTOGRAFICA

FTA - DOCUMENTAZIONE FOTOGRAFICA

FTA - DOCUMENTAZIONE FOTOGRAFICA

FTA - DOCUMENTAZIONE FOTOGRAFICA

FTA - DOCUMENTAZIONE FOTOGRAFICA

FTA - DOCUMENTAZIONE FOTOGRAFICA

FTA - DOCUMENTAZIONE FOTOGRAFICA

FTA - DOCUMENTAZIONE FOTOGRAFICA

VDC - DOCUMENTAZIONE VIDEO-CINEMATOGRAFICA

BIB - BIBLIOGRAFIA

BIB - BIBLIOGRAFIA

BIB - BIBLIOGRAFIA

BIB - BIBLIOGRAFIA

BIB - BIBLIOGRAFIA

BIB - BIBLIOGRAFIA